主持人：有网友写了你的简历，“1969年应征入伍，曾经做过北京市公安干部，北京新华实业管理处处长，现任昆仑饭店经理、董事长，锦江集团董事长”，这份简历写得对吗？
海岩：有对的地方也有不对的地方，我早就不是昆仑饭店董事长了。
主持人：还有网友问你，是情感的问题，看了《玉观音》和《拿什么拯救你，我的爱人》之后，感觉怎么对真情这么怀疑。你对这个问题有什么想法？
海岩：真情我觉得还是有，但比较少。第一个特点就是太少，在物质化和官能化的时代。第二就是短暂，在《你的生命如此多情》里我讲过这么一句话，“爱情的永恒不在于长久，而在于一瞬间的美丽，那种美丽给你留下的记忆是终生的，是永恒的。”
网友：你的作品里大部分是二十多岁青年人，你是怎样贴近青年人的心态呢？
海岩：我觉得自己老了，没有更多的特别的机会接触二十来岁的年轻人，只有在每天晚上10点以后和每天早上8点之前做一些事，自己找一些年轻的人跟自己每天朝夕相处。
网友：假如你的作品有一天不受大家欢迎了，你会怎样？
海岩：干点别的，这是没有办法的。我是这样给自己定的，作品的印数低于五千册我就不写了，现在很多书都是五千册作为起印数的，甚至还有三千、四千册作为起印数的，如果出版社以四千册作为起印数，我就不会再写了。
网友：你写了这么多的作品，有没有一个创作班子在支持你呢？
海岩：有媒体说，在华语小说创作当中我是每年出版文字最多的作家，我连续7年，每年要出版80万字左右，这对有比较繁忙公务的人来讲很艰难，从体力来讲也很艰难，所以很多人会有这个疑问。我开始还解释，说绝对没有。后来有人跟我说，你不用解释，如果有一个这样的创作班子，能一部一部为你写而自己不出头，要么就是你的品牌已经非常巨大，要么就是个人魅力能把这些人笼络住，这是夸你的话，而不是贬你的话。
网友：你白天工作很忙，晚上是怎样进入写作状态的？
海岩：我大概一天睡4到5个小时。进入这个问题是慢慢锻炼出来的，就像脑子里有一个活门，关掉这个拧开那个，是需要锻炼的。每个人不一样，有的网友根据自己的体验，最少需要2个小时，从现实的俗务当中、尘嚣当中进入灵感的状态，这时脑子里就有灵感的奔涌，我这个过程比较短。
海岩谈创作古人说你要进行文学创作的时候，要“入乎其内，出乎其外”，你要表达这个生活的时候才能看得清楚，看得客观，所以一直没有动。
网友：你的小说写的都是警察、警匪的题材，你是否当过警察呢？
海岩：当过10年警察，我的小说也不全都是警察的题材，比如《拿什么拯救你，我的爱人》，主人公就不是警察，当然警察也串了一小下，还有《你的生命如此多情》都不是以警察为主人公的小说。
网友：有没有想过写军事或者商场的小说，你也做过商场这么久了？
海岩：我一直在犹豫，官场、商界是我生活中最熟悉的一部分，我生活中感受最深的一部分，在此之前写的东西大部分都是胡编乱造、闭门造车。
之所以到现在没有写，是因为我的生活积累，是我作为一个作家财富的宝藏，有人建议我，在现在繁忙的公务当中，每天晚上很困的时候才动笔写，没有足够思考和阅读的时间，在这种状态下最好不要开掘自己最后一块宝藏，要等自己状态好的时候，从业余转到专业的时候做这个比较好。另外我写这个生活中的人物有一些避讳，不会对号入座。再者就是国有企业的改革，每年有新的提法和新的任务，都不一样，现在还不是特别的清楚。古人说你要进行文学创作的时候，要“入乎其内，出乎其外”，你要表达这个生活的时候才能看得清楚，看得客观，所以一直没有动。
海岩谈风格称我“琼瑶大叔”是抬举我。因为琼瑶也算是一家一派，如果从作品的形容来讲，不是特别的准确。
网友：你的作品里面通常有一种女性视角的感觉，能体会到柔情的东西，这是你个人的特点吗？
海岩：我觉得我写的爱情故事和女性作家写的有明显的区别。比如有一些男性作家，拿大师来比较，比如曹雪芹，他的女性视角比较多一点，但感觉上还是能看出他是一个男性作家，他在论述整个家族的层面上，他是一个男性作家，他的兴趣不仅仅拘泥于女性心理上的东西，而有更大的东西。还有曹禺，他写《雷雨》、《日出》，尽管他写女性非常的细腻，但看得出他是男性作家，他观察的东西不仅仅是女性非常隐私、细腻的东西，也有其他更大的东西。当男性作家写爱情题材的时候，他笔下的女性，我认为会比相当多女性作家写得美。男性作家写爱情故事的时候，会写出理想当中的女性形象，女性作家会把自己或者周围女性最不宜见人的地方，不加挑选的，已经是叫做“怎么真实怎么来”，是这样的呈现给读者，男性作家不想这样，男性作家希望女人一定是化了妆以后才出来的。
网友：网上称你为“琼瑶大叔”，你是怎么看的？
海岩：称我“琼瑶大叔”是抬举我。因为琼瑶也算是一家一派，如果从作品的形容来讲，不是特别的准确。虽然同样是写爱情的，但是很难把我的作品跟琼瑶相比，其实不是同一种类型。
网友：你的小说总是以悲剧结尾，你对这个观点怎么看？你有没有想过大团圆结尾呢？
海岩：也有大团圆结尾的，但不是很舒服。我也分析过为什么会这样，可能和我对生活有一定的悲观情绪，对社会有一定失望情绪有关系，觉得这样表达自己会痛快一点。好事在我自己生活当中总是成不了，所以确实有一种思维定式。说一个骑平板车的人幸运，如果被一个要饭的人看到了，就会说他很幸运，都能骑上平板车了。我们说一些王室人员很悲惨，我们就会看自己，你还不好吗？
网友：看《便衣警察》的时候对爱情充满着一种向往，为什么现在这个故事更多是让人对爱情产生怀疑呢？
海岩：这位网友可能从故事结局，认为爱情易折，因结局很悲惨而产生怀疑，同样对写悲剧结局的作品，有的网友会认为爱轰轰烈烈，对他有感染，他也想这样去爱。有网友给我写信，认为爱是非常值得怀疑的，没劲，后来他看完了《便衣警察》觉得他也应该轰轰烈烈爱一场。我觉得对爱怀疑和不顾一切都是不理智的。
海岩谈改编说我的小说完全是商业化的创作，进而推断我是一个商人，天生有商人的头脑，这是错误的。
网友：你怎样评价你的作品改编为电视剧呢？
海岩：我觉得导演和演员以及其他的工作人员、剧组的工作人员，都是很努力的，从他们的本意上都是希望能够忠实于原作的，但是萝卜青菜各有所爱，有的网友喜欢，有的不喜欢，比如现在同时播的《玉观音》和《拿什么拯救你，我的爱人》，有的网友喜欢《拿什么拯救你，我的爱人》，不喜欢《玉观音》，有的网友喜欢《玉观音》，不喜欢《拿什么拯救你，我的爱人》，有的网友两部都喜欢，有的网友两部都不喜欢，这很难说。
主持人：有的网友说你写小说就是谋求拍电视剧，得不了文学奖，你怎样看商业化操作和创作的关系呢？
海岩：刚才我说了写小说是为了挣稿酬，贪污受贿挺麻烦的，不方便，所以写点小说挣点稿酬。但是君子爱财取之有道，我这样写，并不是因为这样的小说我觉得好卖或者能拍电视剧，而是这些故事、这些人物是我自己感兴趣，这些表达方式是我感兴趣的。如果有一天，你写的小说不能赚钱了，你还写吗。如果我还能写的话，我还会写这样的小说。而不是因为写这样的小说有钱赚、这样的小说能拍成电视剧、很容易移植电视剧我才写。不是这样的。而是按照我的表达方式来表达事物和人物。我表达的方式和所关心的人物，我感兴趣的这些人物，他们在市场上获得欢迎，在读者当中、在观众当中受到欢迎，进而大家去买书和看电视，这不是我追求的主要目的。所以我觉得也算是歪打正着，我没有太多刻意地考虑市场和商业，而且我的小说有很多不商业的、严重的问题，比如说和商业规律是背道而驰的，我的小说进入得非常慢，比如《玉观音》，很长的开头，很慢的进入，很生活化的进入，《玉观音》用了三种甚至有的时候用四种时空不同的交错表达，当时导演提出不适合电视剧，我明明知道是这样，还是坚持这样进入的方法，来表达个人的风格，觉得这样叙述能完整的表达我的想法。
还有我的小说大部分以悲剧结局，看着让人不舒服，这也是违反商业电视剧和商业文学原则的，商业文学大众化的原则应该以圆满为结局，像这一类的例子我可以举出很多，说我的小说完全是商业化的创作，进而推断我是一个商人，天生有商人的头脑，这是错误的。
主持人：文学奖的问题呢？
海岩：其实我获过一些文学奖。因为现在的评奖，包括文学圈里的人，大部分人也当游戏，就像现在歌坛、影视界和文学界，都有各种各样的奖项，这个奖项在一个多元化的时代，究竟能反映哪一部分人的观念，都很难说。
所以我觉得给了我奖，我当然高兴，不给我奖，我也没有难受的感觉。我看到那些获奖的作家，我当然为他们高兴，觉得这总是好事，有一部分人，无论是专家还是读者，有一部分人喜爱他、承认他，这是好事。我也不会因为我没有得奖，而觉得我一无是处，我觉得在多元化的时代，奖已经不是惟一的标准。
海岩谈管理我觉得在企业管理当中融入比较多的情感因素，对于团队之间的互相沟通是有好处的。
网友：你刚才提到你从一个业余作家转到专业作家，曾经有一个故事，法国有一个画家，他同时是一个大使，出使西班牙解决法国与西班牙的矛盾时，他曾经被问到作为大使你怎么处理职业和画画的关系？他说我的职业是画家，业余是当大使。你怎样看待你的角色转换呢？
海岩：我跟他的状况不一样。我跟集团的董事长说过，我现在是用十分之九的时间挣十分之一的钱，用十分之一的时间挣十分之九的钱。也就是说我现在工作的精力有十分之九在我的本职工作上。企业和大使不一样，特别是法国这种艺术类型的国家，大使抓住大事就行了，而企业事无巨细都要做，每天有大量的事要做。而企业利润的盈亏，常常是这些具体的小事积累而成的，并不是你做了一个大的决策就什么都不管了，企业就会自然而然的盈利，团队就会自然而然有战斗力，其实不是这样，每天有大量的管理琐碎的事务。
有人说你在上班的时候构思你的小说吗？我说别人叫我的办公室是专家门诊，老是一拨人进来一拨人出去，而且我的小说是谈情说爱的，有些肉麻，在这种状态下怎么会有这种构思呢。
网友：你创作和当经理之间的互动关系是怎样的，你创作小说对你领导团队的风格有没有影响呢？
海岩：我领导一个企业，对我的小说创作没有太大的影响。我想从人文的观念来说，我进行小说创作，对我的企业管理应该有一些影响，要大于管理企业对文学创作的影响。为什么呢？因为创作小说是体会社会、体验人生。
而企业管理，特别是像我们这种酒店企业管理，是半军事化的，所以在这里注入一些柔软的东西，注入一些理解的东西，我觉得对我个人的管理风格应该有一些影响。
主持人：也就是说，这个创作和你工作的互动，是用文化的东西更多带动企业的管理。
海岩：不是一个直接的移植。把想法直接的移植，对经常进行文学创作的人，可能个性比较受情感因素影响。我觉得在一个非常刻板的企业管理当中融入比较多的情感因素，对于团队之间的互相沟通、上下级之间的互相沟通，甚至对于与客户之间的互相沟通是有好处的。
海岩谈现象少年作家的生理发育程度，使得他们的未来是未知数，我特别祝愿他们在未来有一个更好的环境。
网友：你如何看待少年作家？
海岩：按照过去的观点这是不宜提倡的，因为少年人思想不成熟，思想带有很强的阶段性。他的现在肯定会很大程度地影响他的未来，应该更全面接受教育和知识，逐步地进入社会，不要一下子到一个风口浪尖上去。但是刚才我讲这是一个多元化的时代，在多元化时代，过去的标准还能不能说明现实，还能不能指导现实，这都很难说，每个人都有不同的价值观，我没有办法评价社会上那么多类似于这种过去不以为然的现象，因为他们这一代作家跟我们已经不一样，我们已经是四十不惑、五十知天命了，他们的生理发育程度，使得他们的未来是未知数，我特别祝愿他们在未来有一个更好的环境，能够使得他们变得逐步成熟，成为健康的人，这只能是一种祝愿。
主持人：时间差不多了，你是不是可以总结一下今天的对话。
海岩：我对自己的信心可能比网友对我的信心还要低，我不是一个很寂寞的人，我会继续地写出我想要说的话跟网友交流。我看在网上提问题的人，以文学爱好者居多，如果跟我有同样爱好的话，希望和我一起坚持，我说的文学不仅仅是小说，可能包括影视文学或者其他文学，在现在这样的时代，文学已经被分散到方方面面去了，从事影视文学不是伤害文学，而是普及和推广文学，在这样的视觉时代，用镜头来表达文学的观念以及讲述人物和故事，也是必须的。所以我希望大家能关注文学，也关注文学各个方面的走向。（编辑：大笨象）
